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發表於 2014年3月20日 01:32 PM
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謝謝歐老的回應, 我繼續談下去......
F3A的定義, 基本上要將整組動作當成一個動作來思考, 其中一個個的編號動作(如no.3或是10等等)則可視為一小個樂曲的樂句組合, 而編號動作則是由基本動作(音符)加以組合而成.
倒推回去說, 思考方式就是: 以音符組成樂句, 再排列成一個小樂曲, 然後將樂曲組合成一個完整的performace(一個秀, 或是表演)
舉例來說, 動作no.3
雙英麥曼伴隨兩側飛: 水平正飛進 推1/2圓後立即跟隨一1/4滾 進入水平側飛 1/4滾立即拉一1/2圓後立即跟隨一1/4滾 進入水平側飛 再一1/4滾正飛出
可以拆成幾個基本動作
1/2 圓(2個, 一個inside 加上 一個outside)
1/4滾
側飛
加上前後的 直線
飛行的個別拆解基本動作就如同音符的準確與否、節奏就好像樂曲的節拍、表現的手法就如同漸強漸弱、漸快漸慢...等等
所以, 那些坐在背後的裁判看什麼呢? 簡單來說可以分成幾個層次. 第一個就是上面說的這些, 拖拍、走音、中斷、章節接錯......這些是最基本的, 如果連這一關都過不了, 進一層次就別提了
接下來, 如果可以順暢的表演完整個樂曲(整套動作), 裁判接下來會注意選手是否要想辦法搶高分. 重點區(就是高K值的區塊), 選手們飛得有壓力, 而這些剛好就是裁判喜歡看的地方. P15中連續高K值的區塊, 就是前文中提到的第二段動作, 選手們要好好地琢磨思考, 選手可以各自思考自己的強項與不足在哪, 想辦法在強項搶高分, 弱點不失分. 至於如第一段高低K值動作交替出現的區域, 要注意重點仍是高K值的動作, 必要時採取放棄(或是犧牲)低K值動作的策略.
最後, 表現的手法如漸強漸弱、漸快漸慢...等等, 這麼說好了, 貝多芬的命運交響曲大家都耳熟能詳吧, 不同指揮家, 不同演奏團體的表現, 在不一樣的演奏地點, 就是不一樣. 好不好很難有定見, 個人喜歡哪一個版本也隨人有異, 真要在這個層次裡比出高低...多多少少都有點運氣, 投裁判所好而為, 也可以作為一種策略吧. 不過在世界盃中裁判一直換, 要做到這個境界不太可能.
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