【貼圖】攝影史上經典照片集

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七.　污染環境的罪惡

美國（尤金．史密斯）  

　　二戰結束後日本經濟逐步從廢墟上復蘇，發展迅猛。然而隨之而來的工業污染也日益嚴重。

　　由於一家名叫“奇索”的化學工廠不斷向海裏排放含有大量水銀毒素的污水，以致當地漁村許多人得了一種怪病：四肢萎縮，全身痙攣，導致死亡。　　

　　史密斯得知這一情況，決定用照片揭露這種污染環境的罪惡，為受害的人們討回公道。1971年在日本女友的幫助下，他開始到水俁村採訪。在三年半的時間裏，他和漁民住在一起，吃在一起，拍攝了許多真實的鏡頭。廠方為了阻止他採訪，雇用了打手多次襲擊他，以致被打傷住進了醫院。但他“九死不悔，永不妥協”，終於拍攝到了上千幅照片，完成了採訪。他選出175幅出版了一本名叫《水俁》的畫冊，發行量達到三萬冊。這個專題不僅轟動了日本，也轟動了全世界，引起了全世界人民對環境保護問題的高度重視。他的這些作品，有如喚起人們共同起來保護環境的警鐘。

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八. 可怕與可愛，誘惑與抵禦

（美國）菲力浦.哈爾斯曼  

　　一系列超現實主義作品創作的成功，使哈爾斯曼堅信攝影創作的能動性。如實的再現是一種，意念的具象又是完全不同的一種，於是他接連不斷地創作出表現人的哲思與意念的作品。　　

　　關於人生的苦與甜、哀與樂、生與死等等，人們思考得很多，爭論得很多，這是人人面臨的一個難題，一個困惑。　　

　　經過反復構思，作者請來了他的老朋友和九位人體模特，經過反復設計描述，終於用七個美女構成了一個逼真的骷髏，猛然看見，令人觸目驚心、恐怖萬分，仔細觀察，又會發現這是七位極為賞心悅目的女人體。醜陋與美豔，可怕與可愛，誘惑與抵禦，種種矛盾融為一體，你中有我，我中有你。　　

　　 何去何從？每位讀者都禁不住會像男主人公一樣深深的思考

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九.　種族平等運動

（美國）道格拉斯．馬丁1957年  

　　 1955年，美國黑人為爭取種族平等的鬥爭從蒙哥馬利市開始。當時的黑人牧師馬丁．路德．金成為運動的領袖，他主張非暴力的鬥爭，在爭取種族平等運動中享有無可爭議的領袖地位。鬥爭逐步取得了很大的成果。1957年，美國政府廢除了許多不平等的種族歧視制度，這幅在荷蘭世界新聞攝影比賽榮獲年度大獎的照片，十分典型地記錄了當時生動的情景。　　

　　 1957年，阿肯色州的小石城剛剛宣佈解除種族隔離，黑人女學生多羅茜．考茨和其他八名同學考入當地中學，但是遇到種種阻撓，結果，美國總統艾森豪派1000名空降兵到該地護送這九名黑人學生入學。但是，軍隊能壓服暴徒，卻壓服不了根深蒂固的腐朽觀念。這幅作品中，一群男生在黑人學生後面出洋相，校方的兩個護送人，神態也截然不同，一個是堅定神聖地履行職責，一個是很不情願地鄙視態度，似乎代表了美國人中對廢除舊制度的不同態度。令人起敬的是黑人學生臉上流露的莊重與自尊，她勇敢地走進充滿敵意的校園，只是為了捍衛黑人受教育的神聖的權利。

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十.　兇手奧斯維德在押解途中被刺

（美國）羅伯特．傑克遜1963年  

　　 1963年11月22日，美國總統約翰．甘迺迪在達拉斯被刺，24日，被指控為兇手的奧斯維德在押解途中又被一家夜總會的老闆傑克．魯比刺殺。一時間，形勢變得極為錯綜複雜，至今也沒徹底偵破此案。但珍貴的歷史鏡頭卻再現了刺客被刺的生動情景。　　

　　作者傑克遜在得知甘迺迪被刺後，預感到事情僅僅是開始而並沒有結束。因為有這種意識，他便十分關注事態的發展，因而在魯比突然刺殺奧斯維德時，他才能不失時機地撳動快門，在這偶然之中包含著必然發生的因素。

　　被刺而痛苦萬分的奧斯維德正處於畫面中心。由於突然，押解人尚沒有反應過來，而我們的攝影師早已不失時機地撳動了快門。

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十一.　洋洋得意的孩子

（法國）亨利.卡蒂埃--布列松 1954年  

　　這是都市生活中一個極平凡的場景。星期天，學校的假日。一個孩子--顯然平時很頑皮--被派到街上去為爸爸買啤酒。可貴的是，作者捕捉了孩子十分自然真實的情緒：被委以重任而洋洋得意，特別是在虛化街景和女孩子們稱讚他的眼光的烘托下，使他的神情更加突出。　　

　　這種生活場景的瞬間，具有自然生動、令人玩味的情趣，顯示了抓拍的魅力。

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十二.　卡拉哈裏沙漠(非洲西南部一高原及沙漠地帶)的牛蛙過著極為神秘的生活

　　一年中的大部分時間裏，它們都藏在地下，裹在一層薄膜中來保持所需的濕氣。它們可以數月甚至數年保持冬眠狀態。直到第一場雨將它們喚醒，露出地面。

　　我在卡拉哈裏待了幾個月，正趕上沙漠的乾燥季節，強烈的陽光恨不得要將大地炙烤成一片灰燼。後來，下了一陣豪雨，一切都開始發生變化。小草迅速探出了頭，各種動物們開始出來活動，空氣中充滿了勃勃生機。我路過一片粘土地，這裏經過前夜的雨水，已經變成了一個水坑。水坑邊蹲著一隻牛蛙，這對我真是一個拍攝的好機會。

　　雄性牛蛙的領土觀念非常強烈。當我悄悄地爬著接近這只牛蛙時，它沒有移動。為了保持皮膚的潮濕，這只牛蛙不時地沒入水中。我就趁著它入水的時候向它靠近，等它重新浮出水面時停止前進，紋絲不動。在距離它不到一個手臂遠的地方，我拿出了相機。

　　 它正對著正午的陽光，在這種情況下，最佳工具是l8mm 超廣角的鏡頭。這一鏡頭能夠誇大牛蛙相對于周圍環境的尺寸。f/22 光圈也增加了從牛蛙的鼻子到無限遠的景深。將相機置於水面高度，可以製造出頭部的幻影；用偏光鏡使水面變暗，從而增強空中的雲朵。我一直等待著，一片浮雲為四周景色投下了一些陰影卻又沒有遮擋住太陽射在牛蛙身上的光線，這時我按下了快門。牛蛙和攝影師之間、光和影之間的互動，帶來了這幅最終的畫面--畫面中所展示的季節更替在超現實之境中展露無遺。